人们对极简设计有哪些误解？可以看看这本新书
李 小胖
可不是只有大片留白和赫维提卡字体。
说到极简，你会想到什么？
一些具体的形象也许会蹦出来：日系杂货、北欧家居。性冷淡风的办公室。苹果的所有产品。
不过提起“极简设计”，最常见的一个反应似乎是：“嗯，听上去挺容易的。什么都不放嘛。”
英国设计工作室 Transmission 的平面设计师 Stuart Trolly 在生活和工作中也经常遇到这样的情况。他还记得 1972 年泰特美术馆（Tate Gallery）购入美国极简主义艺术家 Carl Andre 的雕塑作品 Equivalent VIII 时，英国主流媒体的反应。Equivalent VIII 由 120 块标准家庭用砖组成，以 6×10 的长宽比砌成两层长方形。《每日镜报》（Daily Mirror）当时在头版上评论：“真是一堆垃圾（What a load of rubbish）。
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在新书《极简：平面设计中的新简约》（Min: The New Simplicity in Graphic Design）中，Stuart Trolly 正是想说明：极简并非我们想象中那么简单。
它与其说是一种潮流，不如说是一枚存在已久的社会状况晴雨表，总在社会面临重要变化的时刻出现。“比如上世纪 50 年代，极简在平面设计中的应用是为了对抗消费主义的兴起。那时到处都是花里胡哨的商业广告。极简就像一股走上前台的遏制力量，在过度强调装饰、夸张炫耀的设计潮流中划开一道口子。”
虽然常被用来对抗矫饰，极简却不该仅被视为“繁复”的对立面——它是一种看似简单的丰富。“不是只有黑白对照、大量留白，再加上赫维提卡字体（Helvetica）。这些只是瑞士风格的极简设计，最近有点过于泛滥了。“
以下面这张香港设计师 Renatus Wu 创作的《异色的橙》（Ishoku Orange）小说封面为例。整体排版环绕着这个线条细如发丝的橙色圆圈，内侧用紫外线上光油（UV varnish）再次强化圆圈的存在感。神秘的圆圈就像给读者打开了一条通道，进入作者描绘的那个跳跃、混乱、古怪的世界。
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简约的平面设计也可以让欣赏者专注于内容，而不会因好看的装饰分神。比如 The Vinyl Fatory 给歌手特雷弗·杰克逊（Trevor Jackson）出品的这套名为 Format 的歌曲集。每首歌分别被录制在唱片、磁带、迷你光盘上，仅留有最基本的信息，以此纪念实体音乐和那些可能已被遗忘的音乐形式。
Stuart Trolly 的这本新书分为精简（reduction）、创作（production）、几何（geometry）三个篇章，收录了 150 多位设计师过去 3 到 4 年中的极简设计商业作品。“我选的都是些好玩又带点实验性质的东西” Stuart Trolly 开玩笑地说，“放心，里面可不是空白的。”
配图来自 transmission.design